解放軍文職招聘考試有完整情節(jié)的故事片-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
發(fā)布時間：2017-10-05 18:45:34有完整情節(jié)的故事片現(xiàn)實片這是從現(xiàn)實生活取材，用現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法，客觀地觀察現(xiàn)實生活，按照生活的本來樣式，精確細(xì)膩地描寫現(xiàn)實，真實地表現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物，有著精當(dāng)?shù)慕Y(jié)構(gòu)、獨特的風(fēng)格及引人入勝的情節(jié)的影片類型。這個類型片從廣義上包括了 真實電影 紀(jì)實電影 新現(xiàn)實主義 等電影流哌的作品在內(nèi)，是故事片片種中作品最多，最吸引觀眾的類型之一。改編片這是取材于世界文學(xué)史上出現(xiàn)的文學(xué)名著，加以改編、再創(chuàng)作后所拍成的一種影片類型。如《三國演義》《安娜 卡列尼娜》等。這種類型的影片，題材范圍十分廣泛，它的特點是要求忠實于原著主題，在力求保持原著主要人物、主要情節(jié)及其風(fēng)格的基礎(chǔ)上，對原著所寫的時代背景、地理環(huán)境、人物活動等方面做一些通俗化的工作，并在不違背原著主題的原則下，進行適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)加工。因此，優(yōu)秀的改編片在某種意義上說，也是一項電影藝術(shù)再創(chuàng)造的成果。歷史片這是一種在一定歷史觀指導(dǎo)下，以歷史上發(fā)生過的重大事件為背景，以各種歷史人物的生活經(jīng)歷為主要情節(jié)，經(jīng)過不同程度的藝術(shù)加工后，所拍成的影片類型。如《甲午風(fēng)云》《南昌起義》等。戰(zhàn)爭片這是以戰(zhàn)爭為主要題材和內(nèi)容的影片類型。如我國影片《上甘嶺》、前蘇聯(lián)影片《攻克柏林》等。從廣義上說，反戰(zhàn)題材的影片，也應(yīng)當(dāng)屬于這個類型。喜劇片這是以產(chǎn)生笑的效果為特征的影片類型。如我國影片《滿意不滿意》、前蘇聯(lián)影片《欽差大臣》等。驚險片以情節(jié)驚險為主要特征的故事片，如我國影片《國慶十點鐘》、美國影片《冰峰探險隊》等。偵探片這是以偵破犯罪案件為主要內(nèi)容的影片類型，如日本影片《追捕》、英國影片《福爾摩斯探案》等。傳記片這是以真實人物的生平事跡為依據(jù)的故事片類型。如《李時珍》《吉鴻昌》等。武打片武打片又稱 功夫片 打斗片 ，是一種揉和武術(shù)、劍術(shù)等因素在內(nèi)，以武打為主要手段，打斗為主要場面，表現(xiàn)俠客、騎士、武士及正派人物除暴安良、正義戰(zhàn)勝邪惡主題的故事片類型。西部片西部片是以美國人 19世紀(jì)以來開發(fā)西部地區(qū)為依托，表現(xiàn)所謂 文明征服野蠻 的過程，以精湛的騎術(shù)、驚人的槍法、 英雄美人 的故事為號召，謳歌 拓荒精神 ，充滿傳奇色彩的一種美國式的驚險片類型。如《篷車》《關(guān)山飛渡》《太陽浴血記》等影片，都是在美國西部片發(fā)展過程中，產(chǎn)生過一定影響、具有一定歷史地位的作品。安德烈 巴贊曾稱西部片是 典型的美國電影 。兒童片這是一種通俗易懂、生動活潑、適合兒童智力水準(zhǔn)，人物、情節(jié)具有對兒童進行思想教育、知識教育功能的故事片類型。如《三毛流浪記》《閃閃的紅星》《小刺猬奏鳴曲》等。神話片這是以傳說和神話為題材的故事片類型。如《西游記》《畫皮》等?？茖W(xué)幻想片這是取材于科學(xué)幻想小說，用電影特技的表現(xiàn)方法，依據(jù)科學(xué)上的某些新發(fā)現(xiàn)、新成就以及在這些基礎(chǔ)上可能達到的預(yù)見，以幻想方式描述人類利用這些發(fā)現(xiàn)完成某些奇跡的故事片類型。也就是說，科學(xué)的新發(fā)現(xiàn)、新成就或新假設(shè)是科幻片創(chuàng)作的依據(jù)；編導(dǎo)具有辯證唯物主義和歷史唯物主義的世界觀、豐富的想象力和科學(xué)的預(yù)見性，是科幻片創(chuàng)作立意高遠、主題思想深刻的先決條件；作品具有源于科學(xué)的幻想性而不是主觀臆造的空想性，是科幻片是否具有流傳價值的前提；利用眾多先進的銀幕視覺、聽覺形象，并能極大地調(diào)動、激發(fā)觀眾的想象，是科幻片創(chuàng)作成功的重要保證。歌劇片這是紀(jì)錄歌劇演出或根據(jù)歌劇改編的故事片類型。如《洪湖赤衛(wèi)隊》、法國影片《卡門》等。
解放軍文職招聘考試情節(jié)最能打動人心的兩個地方是什么？-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
發(fā)布時間：2017-12-17 21:06:08.情節(jié)最能打動人心的兩個地方是什么？（亞里士多德）亞里士多德在《詩學(xué)》中指出： 悲劇中最能打動人心的成分是屬于情節(jié)的部分，即突轉(zhuǎn)和發(fā)現(xiàn)。 所謂突轉(zhuǎn)，是指行動的方向轉(zhuǎn)至相反的方向，說得通俗些也就是我們通常所說的 轉(zhuǎn)機 、 危機 ，用兩個成語來說，即 柳暗花明 飛來橫禍 ，這部分往往是戲劇曲折性的來源，也是觀眾備受期待的部分。所謂 發(fā)現(xiàn) ，則是指從不知到知的轉(zhuǎn)變，最佳的發(fā)現(xiàn)與突轉(zhuǎn)同時發(fā)生，往往經(jīng)過意料之外 情理之中 自然而然 水到渠成這樣一個過程，這也說明了一個問題，不論 突轉(zhuǎn) 還是 發(fā)現(xiàn) ，其動力應(yīng)該是來自戲劇自身沖突的張力，而不是偶然的、外來的一種 推助 。3.集聚型和鋪展型戲劇結(jié)構(gòu)的特征（1）集聚型結(jié)構(gòu)是遵守著古典主義 三一律 理論對時間、地點、行動三者完整劃一的要求，把全部劇情集聚在演出所限的時、空之內(nèi)來表現(xiàn)。其特征主要有三：①情節(jié)展開較晚，從臨近高潮處寫起；②時空、人物嚴(yán)格且選擇集中；③節(jié)奏緊湊、沖突明顯、線索單一。（2）鋪展型的結(jié)構(gòu)，就是把戲劇的情節(jié)一段一段鋪展開來，有頭有尾的將其呈現(xiàn)在舞臺上。其特征也可概括為三點：①時空、人物不集中；②有平行或副情節(jié)；③戲劇效果是逐漸累積起來的。4.探討戲劇語言如果說戲劇是一座大廈，那么語言就是它得以立起的建筑材料，下面從構(gòu)成、藝術(shù)特征及藝術(shù)表現(xiàn)的處理這三方面探討一下戲劇語言。（1）戲劇語言的構(gòu)成：①劇作家的 提示語言 。這里面包括對人物外形、內(nèi)心的描繪，對其某些性格的強調(diào)，對時代背景、生活環(huán)境的交待。②有演員講出的、付諸表演的語言，包括對話、獨白和旁白。此為戲劇語言的主干③潛在語言（潛臺詞），這主要是為達到此時無聲勝有聲的境界而做出的短暫停頓。（2）戲劇語言的藝術(shù)特征：①性格化。話如其人，從人物的語言中見出性格來。②動作性。人物的語言要有力地表現(xiàn)其欲望、意志、內(nèi)心的沖突，并使其內(nèi)心狀態(tài)通過語言轉(zhuǎn)化為外部動作，而且要具有一種推動情節(jié)向前發(fā)展的張力。（3）藝術(shù)表現(xiàn)的處理。好的話劇單單考好的書面語言是不夠的，特別是將其搬上舞臺時，看不見的 意 與聽的到 言 總是有一定的距離，為避免 言不盡意 意到筆不到 的缺陷。更需要對戲劇語言進行藝術(shù)表現(xiàn)的處理。實現(xiàn)這一目的有兩個途徑：一是創(chuàng)造更多的抽象概念去表達看不見的 意 ，二是以動作代替語言，以形體來表現(xiàn) 意 。從目前的情況看，采用后者較為常見。就拿《雷雨》一劇來說，最經(jīng)典的地方當(dāng)屬周樸園勸繁漪喝藥這段，正是通過這部分將周樸園這個封建家長的冷酷無情表現(xiàn)的淋漓盡致，而這一形象的成功塑造單靠演員大段的嚴(yán)肅說辭是遠遠不夠。演員鄭榕在飾演周這一角色時就對話劇語言進行了很好的藝術(shù)表現(xiàn)處理，通過低頭不語、悶著抽煙等動作來刻畫人物形象，小的方面還有對話劇語言的揣摩，把握說詞節(jié)奏，語音語調(diào)等細(xì)節(jié)，這些都是話劇語言取得成功的一部分。一場好的話劇，除了劇本語言本身要精煉到位，符合人物形象外，更離不開演員與導(dǎo)演在舞臺呈現(xiàn)時對其的藝術(shù)化處理。
