美術(shù)教師招聘-丑成為特殊審美形態(tài)的原因 - 行測知識
美術(shù)教師招聘-丑成為特殊審美形態(tài)的原因減小字體增大字體美術(shù)教師招聘-丑成為特殊審美形態(tài)的原因。
1、在審美這種人生實踐中，人能夠相對全面而自由地占有自己的本質(zhì)。2、美在過程中，美不是作為物化形態(tài)的結(jié)果存在于現(xiàn)實世界之中，而是在審美實踐中不斷形成和發(fā)展的，離開了審美活動，離開了審美主體和審美對象中的任何一方，都無所謂美丑。
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軍隊文職招聘考試行測常識歷史知識-19世紀(jì)以來美術(shù)的成就 - 常識判斷
軍隊文職招聘考試行測常識歷史知識-19世紀(jì)以來美術(shù)的成就減小字體增大字體軍隊文職招聘考試行測常識歷史知識-19世紀(jì)以來美術(shù)的成就
時間流派背景特點成就
18世紀(jì)末19世紀(jì)初新古典主義18世紀(jì)末19世紀(jì)初的法國處于大革命前后的劇烈動蕩中；資產(chǎn)階級追求古代希臘羅馬的英雄主義精神強調(diào)理性，選擇古代歷
史和現(xiàn)實重大事件為題材，注重畫面的嚴(yán)整和諧法國的大衛(wèi)《馬拉之死》《拿破侖加冕式》和安格爾《泉》
19世紀(jì)上半葉浪漫主義拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，人們對啟蒙運動宣揚的理性王國感到失望，尋求新的精神寄托。注重感情表現(xiàn)和畫面整體的完整和統(tǒng)一，不拘泥局
部和細(xì)節(jié)。強調(diào)色彩的作用。法國德拉克洛瓦《自由引導(dǎo)人民》
19世紀(jì)中期現(xiàn)實主義注重社會現(xiàn)實法國米勒《拾穗者》；俄國列賓注重民族憂患意識，代表《伏爾加河上的纖夫》。
19世紀(jì)后半期印象畫派
（早期）早期印象畫派特點：借助當(dāng)時光學(xué)研究新成就，探討用光和色描繪外部世界法國的莫奈《日出?印象》
19世紀(jì)末20世紀(jì)初后期印象畫派主張抒發(fā)個性，線條粗獷、夸張、色彩明快，富于裝飾韻味荷蘭畫家梵高《向日葵》被稱為撲向太陽的畫家；法國
的塞尚被稱為現(xiàn)代繪畫之父。
20世紀(jì)以來現(xiàn)代主義美術(shù)20世紀(jì)以來，爆發(fā)了兩次世界大戰(zhàn)心靈創(chuàng)傷；工業(yè)化快節(jié)奏，緊張感；科學(xué)技術(shù)的發(fā)展拓展視野。反傳統(tǒng)和反理性，重視
內(nèi)心的自我感受和自我表現(xiàn)西班牙畢加索《格爾尼卡》對德國法西斯暴行表示強烈抗議。
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解放軍文職招聘考試《美術(shù)鑒賞》復(fù)習(xí)題-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
發(fā)布時間：2017-05-26 17:31:34《美術(shù)鑒賞》復(fù)習(xí)題一、單項選擇題1. 以下屬于帛畫的是（C ）A.《松巖閣樓圖》 B.《步輦圖》 C.《人物御龍圖》 D.《消夏圖》2.在中國古代繪畫史上，_C__提出了 詩話本一律 的概念，使文人畫趨向成熟。A.文同 B.唐寅 C.蘇軾 D.文征明3. 西方美術(shù)自__B__開始分化形式，此后產(chǎn)生了諸如野獸主義、達(dá)達(dá)主義等藝術(shù)流派。A.文藝復(fù)興時期 B.20世紀(jì)初 C.第一次工業(yè)革命 D.第二次工業(yè)革命4.《千里江山圖》是哪位畫家的作品（C ）。A.張擇端 B.李可染 C.王希孟 D.傅抱石5. 下列哪一件瓷器是北宋時期生產(chǎn)。（A ）A.白瓷孩兒枕 B.五彩花碟紋攢盤 C.青花瓷遠(yuǎn)洋連紋盆 D.青釉鳳首壺6. 以下哪位不是文藝復(fù)興 三杰 （B ）A.拉斐爾 B.魯本斯 C.達(dá)`芬奇 D.米開朗基羅7. 米勒屬于哪個流派的大師：（D ）A.浪漫主義 B.印象主義 C.新古典主義 D.現(xiàn)實主義8. 中國現(xiàn)代美術(shù)一般指__A____起始的美術(shù)。A.1919年 五四 運動 B.1949年中華人民共和國成立 C.文化大革命結(jié)束后D.三大改造后9.以下屬于現(xiàn)實主義畫家的是（D ）A.德拉克羅瓦 B.安格爾 C.貝爾尼尼 D.庫爾貝10.油畫《吶喊》出自哪國的哪位畫家之手？（C ）A.中國 潘天壽 B.法國 塞尚 C.挪威 蒙克 D.荷蘭 梵高11.羅丹的作品《吻》取材自：_B_____A浮士德B神曲C羅密歐與朱麗葉D包杰利夫人12.下列哪一幅中國古畫對于街市招幌的描繪最細(xì)致：_B_____A郭熙的《早春圖》B張擇端的《清明上河圖》C夏圭的《長江萬里圖》D李昭道的《明皇幸蜀圖》13. 中國傳統(tǒng)仕女畫的 三白法 ，通常用白粉涂在臉上的那一個部位？__A____A額頭、鼻梁、下巴B額頭、鼻梁、臉頰C鼻梁、臉頰、下巴D額頭、鼻尖、顴骨14. 畢加索的《亞威農(nóng)少女》常被認(rèn)為是何種藝術(shù)的開山之作？__C____A浪漫主義B野獸主義C立體主義D超現(xiàn)實主義15. 一件藝術(shù)品若只是為了純粹的藝術(shù)性視覺體驗，而無功能性，稱之為：_A_____A純藝術(shù)B裝飾藝術(shù)品C工藝美術(shù)D實用美術(shù)16.《溪山行旅圖》是何人所作？__A____A范寬B梁楷C齊白石D米芾17. 下列何人可稱是巴洛克時期最重要的雕刻家？_B_____A米凱朗基羅B貝尼尼C卡諾瓦D羅丹18. 寫在中國書籍、字畫、碑帖前面的文字叫 題 ，而后面的文字叫：_C_____A款B策C跋D序19. 羅中立的油畫作品《父親》使用的藝術(shù)語言是：___A___A具象B抽象C意象D表象20. 油畫《開國大典》一畫可以說是家喻戶曉，作者是：___C___A徐悲鴻B羅中立C董希文D衛(wèi)天霖21.《芙蓉錦雞圖》是宋代優(yōu)秀的花鳥畫作品，其作者是：___D___A佚名B范寬C馬遠(yuǎn)D趙佶22.《司母戊鼎》是什么時期的青銅器？___B___A夏朝B殷商C周朝D春秋23.《星月夜》作者是荷蘭杰出的畫家：___C___A塞尚B蒙克C梵高D高更24.《擲鐵餅者》的作者是：__B____A菲狄亞斯B米隆C可帕斯D留西波斯25.《洛神賦圖》是魏晉時期誰的代表作品？__A____A顧愷之B曹不興C謝赫D吳道子26.《百老匯的爵士樂》是誰的代表作品之一？__A____A蒙德里安B康定斯基C克蘭D尼金斯基27.敦煌莫高窟的《鹿王本生圖》彩繪壁畫，使屬于哪個時期的作品？__D___A漢代B秦代C春秋戰(zhàn)國D北魏28. 國古代山水畫的興起到隋唐以后，從作為人物畫背景的地位脫出成為獨立的畫科，A已知年代最早的一幅獨立的山水畫作品是。A、《游春圖》B、《踏歌圖》C、《溪山行旅圖》29.中國油畫在中國得以生根成長，主要是在B。A、20世紀(jì)初B、20世紀(jì)中后期 C、30年代30.《溪山行旅圖》的畫面取景是B取景方法。A、平遠(yuǎn)B、高遠(yuǎn)C、深遠(yuǎn)31.龍門石窟位于我國的（ C ）A．甘肅天水 B．山西大同 C．河南洛陽 D．甘肅敦煌32.歐洲浪漫主義繪畫代表人物之一的是（ D ）A．德拉克洛瓦 B．達(dá)維特 C．莫奈 D．馬奈33.《晚鐘》是法國畫家的作品，他曾被人稱作 （ A ）A．米勒 農(nóng)民畫家 B．庫爾貝 現(xiàn)實主義旗手C．米勒 現(xiàn)實主義旗手 D．庫爾貝 農(nóng)民畫家34.中國畫最強調(diào)用造型。（ B ）A．色彩 B．線 C．明暗 D．透視原理35.被古代文人畫家譽為 四君子 的是 。（ A ）A．竹、梅花、蘭花、菊花 B．松、梅花、蘭花、菊花C．竹、梅花、荷花、蘭花 D．松、梅花、蘭花、桃花36.石濤、______、髡殘、弘仁4位遁跡空門的畫家被稱作 清四僧 。（ C ）A．鄭板橋 B．任頤 C．朱耷 D．吳歷37、現(xiàn)存陵墓雕刻中___代霍去病墓雕刻，是我國雕刻史上最杰出的作品之一。（ C ）A．商 B．秦 C．漢 D．宋38．南宋最著名的山水畫家是李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭、（ A ）A.劉松年 B.米芾 C.王時敏 D.李公麟39.五代花鳥畫自唐興起以來繼續(xù)發(fā)展，其中哪位畫家畫風(fēng)在北宋畫院花鳥畫壇上占據(jù)統(tǒng)治地位，成為這個時期品評花鳥的標(biāo)準(zhǔn)?( C )A.戴嵩 B.徐熙 C.黃筌 D.陳閎40.宋徽宗趙佶政治上昏庸無能，但是藝術(shù)造詣極高，下列不屬于他的作品的是( D )A.《瑞鶴圖》B.《聽琴圖》C.《芙蓉錦雞圖》D.《古木怪石圖》41. 唐代畫家吳道子的人物畫特征是( D )。A.豐頰肥體 B.衣服緊窄C.秀骨清像 D. 衣褶飄舉，線條遒勁，人稱柳葉描42.秦漢時期，最能反映中國封建社會上升時期，統(tǒng)一多民族國家的精神面貌的藝術(shù)，被譽為世界第八大奇跡的是( B )A.漢帝茂陵陵墓雕塑 B.秦兵馬俑藝術(shù) C.漢俑藝術(shù) D.畫像磚和畫像石藝術(shù)43.雕塑藝術(shù)中杰出的代表作品 說唱俑 、 馬踏飛燕 屬于( B )A.西晉 B.漢代 C.秦代 D.戰(zhàn)國44.盛唐時期仕女畫家張萱的代表作品是（ C ）A.《女史箴圖》 B.《觀音圖》 C.《虢國夫人游春圖》 D.《宮中圖》45.現(xiàn)實主義代表畫家是 (D )A．德拉克羅瓦 B．安格爾 C．貝爾尼尼 D．庫爾貝46.描繪宮中嬪妃生活哀怨的作品是（ C ）A. 虢國夫人游春圖 B. 搗練圖 C. 揮扇仕女圖 D. 簪花仕女圖二、多選題1.以下對《文人畫》的敘述，哪些是正確的？_AD_____A.王維被譽為 文人畫之鼻祖 B.屬于宮廷繪畫的一種C. 歲寒三友 與 四君子 為常見題材 D.元代為文人畫的興盛期2.中國古代工藝美術(shù)的代表品種其中包括__BC____A.汽車 B.景泰藍(lán) C.陶瓷 D.明清家具3.漢代霍去病墓前石雕主題性代表作品是（ ACD ）A.《馬踏飛燕》 B.《陶犬》 C.《馬踏匈奴》 D.《伏虎》4.了解世界各民族、地域文化藝術(shù)特點是理解世界多元文化的基礎(chǔ)。分析下面兩件美術(shù)作品，其主要區(qū)別是（ D ）①繪畫題材 ②表現(xiàn)手法 ③材料工藝 ④文化背景A. ①②③ B. ①②④ C. ①③④ D. ②③④5.《潑墨仙人》的美術(shù)類型是（AB ）A.水墨寫意 B.抽象藝術(shù) C.具象藝術(shù) D.以上都不對6．國畫根據(jù)表現(xiàn)的題材分為人物、山水、花鳥三大畫科。以下作品屬于花鳥類的是（ D ）① 徐悲鴻 《群馬圖》 ② 齊白石 《蝦》 ③ 鄭板橋《叢竹圖》 ④佚名 《出水芙蓉圖》A. ①②③ B. ②③④ C. ①③④ D. ①②③④7. 右面的油畫作品被譽為 共和國成立的藝術(shù)見證 ，記錄了莊嚴(yán)的歷史時刻。這幅作品的作者是董希文，作品名稱《開國大典》。（1）作品運用的形式語言是民族化 藝術(shù)。（2）作品誕生的年代是1952 1953年，作品的可貴之處在于（ AC ）A. 它并不是照相式的復(fù)原當(dāng)時的情景，而是根據(jù)自己的深切感受，對真實的情景做了必要的強調(diào)和刪減。B. 完全客觀地再現(xiàn)當(dāng)時的情景C. 出于大膽的想象，情感的抒發(fā)。描繪這一對中華民族有深刻意義的歷史時刻D. 根據(jù)他人描述創(chuàng)作此作品8. 漢畫像石是中國美術(shù)史上的一朵奇葩，圖示是我國山東省嘉祥縣武梁祠的漢畫像石?！肚G軻剌秦王》是其中的精彩部分，關(guān)于這件作品描述不正確的一項是（ D ）A. 作品圍繞大殿內(nèi)的立柱展開追殺的場面B. 作品通過整體氣氛的渲染就可以傳達(dá)出作者的意圖C. 匕首穿透銅柱的細(xì)致描寫顯然是一種藝術(shù)夸張D. 作品人物具體形象，栩栩如生，極其寫實9. 下列說法正確的是（ BC ）A.《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》與《鵪鶉圖》繪畫風(fēng)格截然不同，前者為具象藝術(shù)，后者為意象藝術(shù)。B.《紅黑黃藍(lán)的構(gòu)成》是蒙德里安的作品，屬于冷抽象，《牛頓的色環(huán)》屬于熱抽象。C.《格爾尼卡》是立體派畫家畢加索的，該作品屬于抽象藝術(shù)。D.《說唱俑》《父親》都屬于具象藝術(shù)，前者是漢代的陶俑，后者是油畫。10. 右圖是我國著名的架上雕塑的代表作品《艱苦歲月》。以下對這件作品描述不正確的一項是（ C ）。A. 表現(xiàn)了紅軍堅定的信念和艱苦奮斗的精神B. 象征著革命者前仆后繼、不屈不撓的革命精神C. 這是一組浮雕，作者是我國著名的雕塑家潘鶴。D. 通過人物細(xì)節(jié)的塑造，生動表現(xiàn)出老少紅軍樂觀向上的精彩瞬間11. 中國現(xiàn)代繪畫中融合中西繪畫之長的中國畫家徐悲鴻，將中國畫傳統(tǒng)筆墨技巧與西方`繪畫的寫實畫法結(jié)合起來，創(chuàng)造了中國畫新的藝術(shù)境界。下列作品不屬于徐悲鴻的作品是（ C ）A.《愚公移山》 B.《奔馬》 C.《狼牙山五壯士》 D.《田橫五百士》12. 親情一直是眾多藝術(shù)家創(chuàng)作的主題之一，請觀察下面四幅圖片，對圖片體裁表達(dá)正確的是（ B ）① ② ③ ④A. ①油畫 ②攝影 ③雕塑 ④素描 B. ①國畫 ②油畫 ③雕塑 ④版畫C. ①國畫 ②油畫 ③版畫 ④素描D. ①國畫 ②油畫 ③攝影 ④國畫13. 下列不屬于文藝復(fù)興時期作品的是（D ）A. 達(dá)芬奇 意大利 《蒙娜麗莎》。 B. 米開朗琪羅 意大利 《創(chuàng)世紀(jì)壁畫》。C. 波提切利 意大利 《維納斯的誕生》 D. 席里柯 法國 《梅杜薩之筏》14. 是古希臘雕刻《米洛斯的阿芙洛狄特》和中國宋代宗教造像《侍女像》（山西太原晉祠）下列說法正確的是 B1《米洛斯的阿芙洛狄特》融合了古希臘雕刻崇高與優(yōu)美的風(fēng)格2《米洛斯的阿芙洛狄特》塑造精細(xì)，風(fēng)格輕巧甜美3《侍女像》表現(xiàn)宗教造像的世俗化、生活化4《侍女像》神態(tài)略顯呆板，形象柔中帶剛A. 1、3 B. 1、4 C. 2、3 D. 2、415. 工藝設(shè)計涉及到民間美術(shù)、陶瓷、現(xiàn)代家具等。例：傳統(tǒng)文化是現(xiàn)代流行文化的重要靈感源泉?！肚嗷ù伞愤@首歌在同學(xué)們中間廣為傳唱， 素坯勾勒出青花筆鋒濃轉(zhuǎn)淡 色白花青的錦鯉躍然于碗底 ，傳神地表達(dá)了青花瓷的特點。下列關(guān)于青花瓷的說法不正確的是：ABDA. 青花瓷的出現(xiàn)要早于青瓷、白瓷B. 青花瓷的燒制成功，使瓷器與書畫的結(jié)合更為緊密C. 青花瓷是一種彩瓷，景德鎮(zhèn)是其重要產(chǎn)地D. 元代以后，包括青花瓷在內(nèi)的瓷器大量銷往海外16. 西方某些畫家根據(jù)光色原理對繪畫色彩進(jìn)行了大膽革新，打破了傳統(tǒng)繪畫的褐色調(diào)子，并直接面對自然風(fēng)景寫生．將光色瞬間變幻的效果記錄下來。這一繪畫流派是：CA. 古典主義 B. 浪漫主義 C. 印象主義 D. 現(xiàn)代主義17. 碩果累累的豐收景象是許多藝術(shù)作品的表現(xiàn)對象，國畫大師齊白石也常將瓜果、蔬菜、昆蟲等作為其作品的素材。據(jù)右圖，下列說法不正確的是：ADA. 此畫屬于年畫 B. 此畫屬于花鳥畫C. 蟈蟈采用寫意畫法 D. 畫面沒畫背景，構(gòu)圖不完整。18. 陜北曾是老一輩革命家戰(zhàn)斗生活的地方，石魯?shù)淖髌贰掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》生動地再現(xiàn)了毛澤東在陜北的歷史畫面。關(guān)于該作品描述正確的是：D1這是一幅工筆畫，風(fēng)格纖細(xì)清麗 2該畫是以山水畫形式表現(xiàn)重大主題的作品3借鑒了傳統(tǒng)水墨畫的表現(xiàn)手法，畫面意境空靈清寂4畫面構(gòu)圖大氣，氣勢磅礴，前景、背景與人物表現(xiàn)相得益彰A.1、3 B.1、4 C.2、3 D. 2、419. 元代畫家黃公望的《富春山居圖》在幾百年的流傳過程中歷經(jīng)滄桑，目前該畫的一半放在浙江省博物館，一半放在臺北故宮博物館。在2010年全國兩會新聞記者會上，溫家寶總理講到： 我希望兩幅畫什么時候能合成一幅畫。畫是如此，人何以堪。 下列說法正確的是：A1.《富春山居圖》用筆文雅勁秀，線條勾勒有致，墨色潤澤。2. 較長的后段稱《無用師卷》，現(xiàn)藏臺北故宮博物院；3. 畫是如此，人何以堪 表達(dá)了華夏兒女渴望和平與統(tǒng)一的心聲4.《富春山居圖》與《清明上河圖》都以我國秀美的山水風(fēng)光為主題A. 1、2、3 B. 1、4 C. 2、3 D. 2、420．清代 揚州八怪畫派 的畫家有（ACD ）A．金農(nóng) B．鄭板橋 C．李方膺 D．黃慎 E．羅聘三、判斷題1.野獸派的代表有畢加索、梵高等。（ ）2.李可染的《春雨江南圖》吸取了西方繪畫寫生和描繪光色的長處。（ ）3.波普藝術(shù)始于英國。（ ）4.法國畫家高更被譽為西方的 現(xiàn)代藝術(shù)之父 。（ ）5.油畫《亞威農(nóng)少女》是西班牙畫家達(dá)利的作品。（ ）6.畢加索、梵高都是立體主義的代表畫家。（ ）7.形式主義是西方現(xiàn)代主義藝術(shù)的特征之一。（ ）8.融合型的中國畫是指融合中西繪畫之長的中國畫，如黃賓虹、李可染等人。（ ）9.中國現(xiàn)代美術(shù)，一般是指1919年五四運動起始至今的美術(shù)。（ ）10.傳統(tǒng)型中國畫的代表人物有齊白石、黃賓虹、徐悲鴻等人。（ ）11.國畫《蛙聲十里出山權(quán)》的作者是張大千。（ ）12.傳統(tǒng)型畫家潘天壽的《記寫雁蕩山花》，創(chuàng)造了花卉與山水結(jié)合的獨特形式。（ ）13.上世紀(jì)20年代末，魯迅將西方版畫引進(jìn)到中國，使其在國內(nèi)得到空前發(fā)展。（ ）14.在中國現(xiàn)代雕塑中，潘鶴的《艱苦歲月》可視為架上雕塑的一件力作。（ ）15.劉海粟的《群馬圖》，將中國傳統(tǒng)的筆墨技巧與西方繪畫的寫實畫法結(jié)合起來，創(chuàng)造了中國畫新的藝術(shù)境界。（ ）16.董希文的《開國大典》和吳作人的《齊白石像》是中國現(xiàn)代油畫具有典范性的作品。( )17.《三彩駱駝載樂俑》是宋代雕塑中的杰作。（ ）18.中國古代工藝美術(shù)品種類繁多，表現(xiàn)形式不拘一格，代表品種有青銅器、絲綢、陶器、漆器、玉器等。（ ）19.唐代瓷器日臻完善，制品花樣翻新，不勝枚舉，尤以五大名窯為最。（ ）20.我國玉的產(chǎn)地很多，以陜西的和田玉品質(zhì)最佳。（ ）21.年畫是我國最普遍、最單純的民間美術(shù)，是各種民間美術(shù)的基礎(chǔ)。（ ）22.達(dá) 芬奇的《蒙娜麗莎》與宗教世界完全相同，它是一首贊美宗教的頌歌。( )四、填空題1_ 饕餮紋_____與夔龍紋是商周青銅器中應(yīng)用最廣泛的一種裝飾紋。2.《_游春圖____》是已知年代最早的獨立山水畫作品。3.古代人物畫中默寫的典范是五代____顧閎中____畫的《____韓熙載夜宴圖_____》。全畫有聽樂、觀舞、休息、清吹、送別五個情節(jié)段落組成，畫風(fēng)精細(xì)，色彩艷麗，代表了古代人物畫的藝術(shù)水平。4.被羅丹稱為 古代的神品 的是古希臘雕塑《__斷臂的維納斯____》。5.列舉我國最著名的四個石窟寺雕塑群?！禵__敦煌石窟_(dá)_______________》《____云岡石窟_(dá)_____》《____龍門石窟_(dá)______》《__麥積山石窟_(dá)____》。6.《清明上河圖》的作者是宋代張擇端，此作品采用了傳統(tǒng)的長卷形式，全圖以不斷移動視點的辦法，即 散點透視法 來攝取所需要的景象。7.《江山如此多嬌》作者傅抱石和關(guān)山月。這幅作品以繪畫形象再現(xiàn)了毛澤東詩詞《沁園春.雪》的磅礴氣勢。8. 中國古代繪畫按傳統(tǒng)的分法，分成 人物 、 山水 、 花鳥 三個畫科。9. 歐洲文藝復(fù)興運動的發(fā)源地和中心是 意大利 。10. 美術(shù)作品的圖像分為 具象美術(shù) 、 意象美術(shù) 和抽象美術(shù)。11. 后印象主義繪畫的代表家有 文森特 梵高 、 高更 、 保羅 塞尚 。12. 中國的文房四寶 筆 、 墨 、 紙 、 硯 。13. 西斯廷教堂里的大型壁畫《創(chuàng)世紀(jì)》是 米開朗基羅 的作品。14. 最早的主題性繪畫《人物馭龍圖》是 戰(zhàn) 國時代藝術(shù)品。15. 如果說《搗練圖》和《韓熙載夜宴圖》具有寫實的意味，那么《奔馬》和《潑墨仙人圖》則具有明顯的_寫意__意味；屬于__意象____藝術(shù)。16. 玉器制作有兩種審美追求，一種是追求___華麗_______之美，一種是追求_____樸素_____之美。17.法國盧浮宮的 鎮(zhèn)館三寶 是《_米洛的維納斯》。 《蒙娜麗莎》、 《薩莫特拉斯的勝利女神》。18. 巴洛克風(fēng)格的代表雕塑作品是_貝爾尼尼_的《_ 阿波羅與達(dá)芙妮___》。19.《千里江山圖卷》是北宋時期 ___王希孟_____的作品。20. 西斯廷教堂里的大型壁畫《創(chuàng)世紀(jì)》是_____米開朗基羅_____的作品。五、問答題1. 齊白石的《蝦》是哪種藝術(shù)，運用了哪些美術(shù)語言？齊白石的蝦，栩栩如生，情趣盎然。懂得筆墨也善于操縱筆墨的齊白石，他在下筆畫蝦時，既能巧妙地利用墨色和筆痕表現(xiàn)蝦的結(jié)構(gòu)和質(zhì)感，又以富有金石味的筆法描繪蝦須和長臂鉗，使純墨色的結(jié)構(gòu)里也有著豐富的意味，有著高妙的技巧。齊白石用筆的變化，使蝦的腰部呈現(xiàn)各種異態(tài)，有躬腰向前的，有直腰游蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對前爪，由細(xì)而粗，數(shù)節(jié)之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸須用數(shù)條淡墨線畫出。2. 寫出你最欣賞的美術(shù)作品（不少于5個、不分藝術(shù)門類）A.梵高《向日葵》 B.賽上《靜物》C.馬蒂斯《兩個少女》 D.徐悲鴻《奔馬圖》E奧古斯特羅丹《思想者》3. 花鳥畫中的 徐黃異體 各有什么特點？徐熙、黃筌同是花鳥畫家。黃筌事蜀為待詔，官至檢校戶部尚書兼御史大夫。為迎合帝王宮廷需要，繪宮中異卉珍禽，所作花鳥妙在賦色，用筆極新細(xì)，以色彩多次渲染。細(xì)致而華麗。人稱 黃家富貴 。徐熙為江南處士， 志節(jié)高邁，放達(dá)不羈 。多寫江湖汀花野竹、花果禽魚， 畫以墨筆為之，殊草草，略施丹粉而已，神氣迥出，殊有生動之意。 見《夢溪筆談》。人稱 徐熙野逸 。二人社會地位不同，環(huán)境與生，活習(xí)慣不同，志向不同，審美情趣也不同。各自形成獨特的繪畫風(fēng)格。后人稱之為 徐黃異體 。在花鳥畫中徐黃二大派，也是二大典范。對后世影響極大。4. 簡述19世紀(jì)法國浪漫主義美術(shù)的代表藝術(shù)家和主要代表作品。A.歐仁 德拉克羅瓦 《自由引導(dǎo)人民》《十字軍占領(lǐng)君士坦丁堡》《西奧島的屠殺》《但丁之舟》B.籍里柯 《梅杜薩之筏5. 唐三彩有何成就？對后世有何影響?唐三彩是中國陶瓷史上開創(chuàng)一個新紀(jì)元，在唐以前只用單色釉，最多也是兩色釉并用。唐三彩成熟于唐代，其淵源可以追溯到漢代。漢代已燒制出綠、褐、黃等單色釉陶與瓷器，而且出現(xiàn)兩種釉彩在同一種器物上使用。北朝時期，盡管也出現(xiàn)黃綠彩釉陶瓷，其復(fù)色掛釉方法已接近三彩工藝，被視為唐三彩的萌芽前身，然而它畢竟不是三彩。唐代多色彩釉在同一件器物上同時得到成功運用，為以后陶瓷發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。唐三彩的出現(xiàn)將陶塑藝術(shù)的發(fā)展推向了頂峰，三彩的塑造以其豐富多彩的變化、生動感人的形象為唐代雕塑藝術(shù)及工藝美術(shù)中重要的一個類別。三彩陶器燒胎后涂以黃綠、褐、藍(lán)、白等釉燒制而成，由于掌握了大量金屬釉的特點，使其成為絢麗奪目、鮮艷多彩的藝術(shù)。唐三彩并沒有因唐朝的滅亡而絕跡，在其影響下，遼金時期繼而制作出風(fēng)格淡雅的遼三彩，宋代也燒制出清秀素樸的宋三彩，而且還將這種工藝運用到建筑材料上，進(jìn)而演變成黃綠彩的琉璃磚瓦。其影響一直影響元明清至今，這一發(fā)展為中國民族建筑藝術(shù)增添了耀眼的光彩。雖然唐以后各代三彩器仍有制作，但大都色釉平淡，造型單調(diào)，均無法和唐三彩相聘美。難怪唐三彩被人們譽為中國陶瓷史上一顆燦爛明珠。六、論述題1. 分析張擇端的《清明上河圖》答： 《清明上河圖》描繪了北宋時期都城東京（今河南開封）汴梁以及汴河兩岸的自然風(fēng)光和繁榮景象。作者以長卷形式，采用散點透視的構(gòu)圖法，將繁雜的景物納入統(tǒng)一而富于變化的圖畫中。圖中所繪城廓市橋屋廬之遠(yuǎn)近高下，草樹馬牛驢駝之大小出沒，以及居者行者，舟車之往還先后，皆曲盡其儀態(tài)而莫可數(shù)記，全副場面浩大，內(nèi)容極為豐富，整幅畫作氣勢宏大、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、筆法細(xì)致，充分表現(xiàn)了畫家對社會生活的深刻洞察力和高超的藝術(shù)表現(xiàn)能力?！肚迕魃虾訄D》不僅僅是一件偉大的現(xiàn)實主義繪畫藝術(shù)珍品，同時也為我們提供了北宋大都市的商業(yè)、手工業(yè)、民俗、建筑、交通工具等詳實形象的第一手資料，具有重要歷史文獻(xiàn)價值。其豐富的思想內(nèi)涵、獨特的審美視角、現(xiàn)實主義的表現(xiàn)手法，都使其在中國乃至世界繪畫史上被奉為經(jīng)典之作。清明上河是當(dāng)時的民間風(fēng)俗，像今天的節(jié)日集會，人們藉以參加商貿(mào)活動。全圖規(guī)模宏大，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，大致分為三個段落：第一段是汴京郊外春光；第二段是汴河場景；第三段是城內(nèi)街市。從《清明上河圖》中可以看到幾個非常鮮明的藝術(shù)特色： 第一、內(nèi)容豐富。《清明上河圖》在表現(xiàn)手法上，以不斷移動視點的辦法，即 散點透視法 來攝取所需的景象。第二、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，繁而不亂，長而不冗，段落分明?？少F的是，如此豐富多彩的內(nèi)容，主體突出，首尾呼應(yīng)，全卷渾然一體。畫中每個人物、景象、細(xì)節(jié)，都安排得合情合理，疏密、繁簡、動靜、聚散等畫面關(guān)系，處理得恰到好處，達(dá)到繁而不雜，多而不亂。充分表現(xiàn)了畫家對社會生活的深刻洞察力和高度的畫面組織和控制能力。第三、在技法上，大手筆與精細(xì)的手筆相結(jié)合，善于選擇那些既具有形象性和富于詩情畫意，又具本質(zhì)特征的事物、場面及情節(jié)加以表現(xiàn)。十分細(xì)致入微的生活觀察，刻劃每一位人物、道具。每個人各有身份，各有神態(tài)，各有情節(jié)。房屋、橋梁等建筑結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，描繪一筆不茍。車馬船只面面俱到，謹(jǐn)小而不失全貌，不失其勢。比如船只上的物件、釘鉚方式，甚至結(jié)繩系扣都交待得一清二楚，令人嘆為觀止。2. 請鑒賞論述以下董希文的《開國大典》。充分運用了民族化的藝術(shù)語言和表現(xiàn)方法同時吸收了中國新年畫的風(fēng)格和表現(xiàn)手法記錄了現(xiàn)代中國最關(guān)鍵的歷史時刻。畫家大膽的構(gòu)圖和熱烈而抒情的色彩展示了藝術(shù)家的審美和修養(yǎng)成為探索中國油畫邁向民族風(fēng)格的經(jīng)典之作。在創(chuàng)作的過程中為了把握國慶典禮莊嚴(yán)而喜慶的整體氣氛董希文以寫實主義的手法為基礎(chǔ)構(gòu)圖上打破常規(guī)刪減了天安門城樓上的柱子和宮燈擴大了畫面的空間并使毛澤東與廣場上的群眾產(chǎn)生了呼應(yīng)關(guān)系。這樣的處理手段既莊重又熱烈形成形式和內(nèi)容的高度統(tǒng)一。色彩處理上大膽采用民間繪畫平涂的手法處理天空取得了極其強烈但又非常和諧的視覺效果。畫家將一個風(fēng)和目麗的日子里的一個莊嚴(yán)熱烈的場面描繪得恰如其分?！堕_國大典》作為油畫民族風(fēng)的典范最具意義的在于作者吸收了中國民間年畫鮮艷的色彩和平涂的方法來表現(xiàn)立體和多維空間。從構(gòu)圖到人物造型以及整個色彩雍容華貴與敦煌壁畫有相似之處這是董希文汲取民族藝術(shù)營養(yǎng)的結(jié)果.3. 什么叫融合型中國畫，代表畫家有誰，他們有什么特點？融合型中國畫應(yīng)該是相對于傳統(tǒng)中國畫而言的，是融合西方的繪畫理念來尋求中國畫發(fā)展道路的一種創(chuàng)新形式 。代表畫家有徐悲鴻、李可染、林風(fēng)眠。徐悲鴻將歐洲寫實畫法與傳統(tǒng)技巧結(jié)合在一起，將維妙維肖的造型和憂國憂民、密切關(guān)注現(xiàn)代生活的藝術(shù)思想引入中國畫創(chuàng)作，融形似與墨趣于一體。林風(fēng)眠繼承傳統(tǒng)繪畫重視意境的特色，汲取民間美術(shù)剛健有力的素質(zhì)，又引入西方近現(xiàn)代繪畫強調(diào)感性直覺與形式創(chuàng)造的因素，形成了自己獨特的風(fēng)格。李可染將西畫中的明暗處理方法引入中國畫，將西畫技法和諧地融化在深厚的傳統(tǒng)筆墨和造型意象之中。4. 說出文藝復(fù)興三杰及其代表作品和藝術(shù)特點？A.達(dá) 芬奇達(dá) 芬奇獨特的藝術(shù)語言是運用明暗法創(chuàng)造平面形象的立體感。他曾說過： 繪畫的最大奇跡，就是使平的畫面呈現(xiàn)出凹凸感。 他使用圓球體受光變化的原理，首創(chuàng)明暗轉(zhuǎn)移法(亦稱明暗漸進(jìn)法)，即在形象上由明到暗的過渡是連續(xù)的，像煙霧一般，沒有截然的分界，《蒙娜麗莎》是這種畫法的典范之作。瓦薩利認(rèn)為這種明暗畫法是繪畫藝術(shù)的一個轉(zhuǎn)折點。 《最后的晚餐》《安吉里之戰(zhàn)》和肖像畫《蒙娜麗莎》B、米開朗基羅米開朗基羅代表了歐洲文藝復(fù)興時期雕塑藝術(shù)的最高峰，他創(chuàng)作的人物雕像雄偉健壯，氣魄宏大，充滿了無窮的力量。他的大量作品顯示了寫實基礎(chǔ)上非同尋常的理想加工，成為整個時代的典型象征。他的藝術(shù)創(chuàng)作受到很深的人文主義思想和宗教改革運動的影響，常常以現(xiàn)實主義的手法和浪漫主義的幻想，表現(xiàn)當(dāng)時市民階層的愛國主義和為自由而斗爭的精神面貌。 《垂死的奴隸》、《被縛的奴隸》、《摩西》C、拉斐爾拉斐爾是意大利杰出的畫家，和達(dá) 芬奇、米開朗琪羅并稱文藝復(fù)興時期藝壇三杰。他的作品博采眾家之長，形成了自己獨特的風(fēng)格，代表了當(dāng)時人們最崇尚的審美趣味，成為后世古典主義者不可企及的典范。其代表作有油畫《西斯廷圣母》、壁畫《雅典學(xué)院》等。拉斐爾的父親是宮廷畫師，所以他從小就隨父學(xué)畫。11歲時，父親去世，他給一位畫家當(dāng)助手。后來，他學(xué)習(xí)了15世紀(jì)佛羅倫薩藝術(shù)家的作品，開始走上了獨創(chuàng)的道路。拉斐爾潛心研究各畫派大師的藝術(shù)特點，并認(rèn)真領(lǐng)悟，博采眾長，尤其是達(dá) 芬奇的構(gòu)圖技法和米開朗基羅的人體表現(xiàn)及雄強風(fēng)格，最后形成了其獨具古典精神的秀美、圓潤、柔和的風(fēng)格《圣母的婚禮》、《帶金鶯的圣母》、《草地上的圣母》、《花園中的圣母》、《西斯廷圣母》、《福利尼奧的圣母》、《椅中圣母》、《阿爾巴圣母》等5. 嘗試運用本學(xué)期所學(xué)的美術(shù)鑒賞方法綜合評鑒《父親》或《蒙娜麗莎》。答：畫中人物坐姿優(yōu)雅，笑容微妙，背景山水幽深茫茫，淋漓盡致地發(fā)揮了畫家那奇特的煙霧狀 無界漸變著色法 般的筆法。畫家力圖使人物的豐富內(nèi)心感情和美麗的外形達(dá)到巧妙的結(jié)合，對于人像面容中眼角唇邊等表露感情的關(guān)鍵部位，也特別著重掌握精確與含蓄的辯證關(guān)系，達(dá)到神韻之境.達(dá) 芬奇在人文主義思想影響下，著力表現(xiàn)人的感情。在構(gòu)圖上，達(dá) 芬奇改變了以往畫肖像畫時采用側(cè)面半身或截至胸部的習(xí)慣，代之以正面的胸像構(gòu)圖，透視點略微上升，使構(gòu)圖呈金字塔形，蒙娜麗莎就顯得更加端莊、穩(wěn)重。另外，蒙娜麗莎的一雙手，柔嫩、精確、豐滿，展示了她的溫柔，及身份和階級地位，顯示出達(dá) 芬奇的精湛畫技和他觀察自然的敏銳。
