軍隊文職人員招聘考試戲劇與影視考試內容-潮劇舞臺美術-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育

發(fā)布時間：2017-12-07 22:14:25潮劇早期的舞臺美術，可見之明刻本 荔鏡記 、 荔枝記 的插圖。陳伯賢著官衣戴紗帽，陳三入府為奴穿短衣褲，戴高羅帽，黃五娘穿帔裙梳高髻等服飾扮相，具有明代服制和地方風采?，F(xiàn)存清代康熙年間潮州修堤竣工慶祝演戲圖，系六柱戲棚，臺中掛竹簾作幕，兩邊夾有繡帳為幛，簾后有扮八仙的演員，簾前擺一桌二椅，并有樂隊分坐兩邊等，從中約可窺見明清時代潮劇演出的舞臺概貌。潮劇舞臺美術經歷了一個從簡到繁的發(fā)展過程，早期潮劇是在鄉(xiāng)村士臺、神廟戲臺或庭園戲臺演戲，主要只提供演出場所，舞臺裝置很簡單，服裝多用布制，人物造型簡樸，以槳代船，以鞭當馬，圍布作城等象征性砌末，也和許多兄弟劇種一樣保持著它的古老形態(tài)。 舞臺美術隨著演出內容（劇目）、演出條件（舞臺）的變化而變化。清光緒末葉，是潮劇一個繁盛的年代，當時有潮劇200余班，不僅活動于各地臨時搭起的戲臺，或泥土建筑的廟臺，并開始進入市鎮(zhèn)的營業(yè)性戲園。臺面也逐漸擴大，戲棚從六柱、九柱到十二柱。物質條件促進了舞臺裝置形式的變革。在本世紀20年代，潮劇普遍采用繡花帳幔作舞臺裝置，初時與京劇的 守舊 相似，后來發(fā)展成為三門四柱式的傳統(tǒng)繡棚面。金碧堂皇的繡帳幕， 顧繡 特色的戲服，以及桌圍、椅帔、床帳等裝飾砌末，都以繡為主，把潮州刺繡工藝特點表現(xiàn)于舞臺，渾然一體，很具地方特色。此時舞臺還沒用布景，主要靠演員的表演，從表演中產生景。但卻十分重視服裝和頭飾，人物穿戴不斷創(chuàng)新，戲班常以 服飾新穎 的廣告以招徠觀眾，并嚴格遵循 寧穿破，不穿錯 的戲曲服裝穿戴規(guī)制，保持戲曲的特點。五四 運動以后，話劇開始在中國興起，潮劇除上演傳統(tǒng)古裝戲外，漸漸汲取話劇的劇材及演出模式，上演《絳玉摜果》、《群芳樓》及30年代前后，將電影改編為潮劇的 姐妹花 、 人道 等一批時裝文明戲，演出形式較為自由，舞臺裝置也開始追求時代感，-廢以前的繡幕臺面，代之以布畫幕景。時裝戲的服裝出現(xiàn)穿西裝、長衫、馬褂、旗袍一類現(xiàn)代服裝和人物造型。時裝劇目的演出，是對傳統(tǒng)的演出形式的一次沖擊，推動了舞臺美術的變化。之后，接踵而來的是一些戲班排演 火燒紅蓮寺 等劍俠神怪的長連戲，大搞機關布景，舞臺上出現(xiàn)水景、火景等 活景 ，以追求票房價值。 活景 由于與寫意性的戲曲風格不協(xié)調和成本高、裝置困難等原因，未能持續(xù)和發(fā)展。潮劇上演時裝戲，經歷二、二十年不衰。這段時期的舞臺裝置以繪畫為主，仍掛繡花 太平圈 和繡花門簾。不論演傳統(tǒng)戲或時裝戲，都在臺中央垂掛整幅式繪畫的布景，分別宮殿、公堂、閨閣、廟寺或現(xiàn)代的富戶、窮家、街道等景象，通過繪畫透視以表現(xiàn)立體結構。并按劇中環(huán)境的變化而更換布景。這類布景，過分寫實，局限性大，但也能滿足當時觀眾對舞臺布景的欣賞要求。建國以后，在 百花齊放、推陳出新 方針指引下，潮劇的舞臺美術跟著戲曲改革的步伐向前邁進。50年代初，隨著潮劇改革的開展，首先改革舞臺臺面，汲取話劇舞臺裝置模式，把繡幕臺面改為鏡框式的布幕臺面。按每個具體劇目，結合編、導、演來設計布景、服飾，做到一戲一景。服裝也成立制作工場，為全區(qū)6個職業(yè)潮劇團設計和制作服裝。1956年成立廣東省潮劇團，該團的舞臺設計，在潮劇傳統(tǒng)的基礎上推陳出新，結合不同劇目設計出各種不同風格布景，又把布景、服裝、化妝、道具、燈光等部門組成一個整體，統(tǒng)一在戲劇綜合藝術的構思下，進行創(chuàng)作，為全區(qū)潮劇舞臺美術的發(fā)展起示范作用。

解放軍文職招聘考試地下經濟-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育

發(fā)布時間：2017-10-08 21:05:52地下經濟利馬的一位經濟學教授說： 這些司機沒有運營證，沒有勞動合同，也沒有社會保險，他不給乘客收據(jù)，也不申報收入，自然就不用繳納稅收。在秘魯有60%以上的勞動者都是在非正規(guī)經濟部門工作的，比如流動商販、車夫、印刷工、理發(fā)員等。從事地下經濟活動的勞動者得不到必要的勞動保護，也無法享受醫(yī)療保險和退休金等社會保障服務，那為什么人們非要在非正規(guī)經濟部門工作呢？光明正大地在正規(guī)經濟部門工作，不用提心吊膽，享受政策保障多好啊？！其實最主要的原因是人口壓力和就業(yè)壓力過大，很多人無法在正規(guī)的經濟部門得到工作機會，只能通過非正規(guī)的渠道自謀生路。在秘魯正規(guī)經濟已經不能滿足人們的需求。每年有近35萬人要進入勞動力市場。在這些新的勞動者當中，有年輕人，他們剛剛進入社會；還有婦女，她們也在尋找工作機會。打個比方，一個城市出租車的牌照就那么多，想再進入基本上不可能，政府既然不給機會，只好自己去尋找機會了。其次，由于進入正規(guī)經濟部門的成本太高，很多人不得不從事地下經濟的工作。德索托是秘魯自由和民主研究所的所長，他出版的《另一條道路》專門對地下經濟作了描述。他在書中列舉了一個他和他同事所做的被人們奉為經典的實驗：他們試圖在秘魯首都利馬建立一個服裝廠。為獲得營業(yè)執(zhí)照，他們奔波了近300天，2次對政府主管部門的官員使用賄賂手段。后來，他們到紐約注冊了一個同樣規(guī)模的服裝廠，所有的手續(xù)僅用4個小時就辦妥了，而且不必向政府主管部門行賄。同樣他們想在秘魯注冊個運輸公司，至少需要2年時間，即使是辦個小商亭也要43天后才能得到營業(yè)執(zhí)照，并支付600美元的各種費用。如此高的 合法性 成本逼得很多人只得進入非正規(guī)經濟部門。最后，還有很多經濟活動是違法的，比如說販賣毒品，從事色情服務等。他們不被抓起來就趕快燒香拜佛吧，還想讓他們到工商部門注冊呢？窗戶都沒有，更別說門了！